Grade de Programação

Se pesquisarmos, encontramos uma lista com nomes de grandes diretores do cinema, mas dificilmente encontramos nomes femininos, muito embora já sabemos que as mulheres fizeram e fazem parte na história do cinema e são grandes nomes da direção. A luta é pela representatividade das mulheres em todas as esferas de trabalhos e pela visibilidade, não como protagonistas mas como personagens complexas e aprofundadas. O cinema dirigido por homens retratou as mulheres sempre a sombras dos homens, independente do gênero, mas principalmente nos filmes de western. Enquanto isso acontecia, mulheres como Ida Lupino já estavam retratando personagens femininas com profundidade e subjetividade. Muitas atrizes, como a própria Ida Lupino, resolveram se colocar do outro lado da câmera, Leni Riefenstahl é também um exemplo disso. Ainda hoje é muito difícil encontrar mulheres na direção de filmes de ação. A Kathryn Bigelow é um exemplo de mulher que faz cinema desse gênero desde os anos 80 e foi a primeira mulher a ganhar um Oscar de direção. Um outro nome é Jane Campion que dirigiu “O Piano” nos anos 1990. O primeiro filme de super herói feito por uma mulher foi dirigido por Patty Jenkins em 2017, “A Mulher Maravilha”. É a partir do final dos anos 1990 e início dos anos 2000 que surge uma nova geração do cinema feminino como a Sofia Coppola. Justamente pelo cinema ser um ambiente tão masculino e os filmes serem escritos, roteirizados, dirigidos por homens não existe muito da visão de mundo feminina, por isso essa nova geração veio com força na criação de novas narrativas para o cinema.

Rolando Boldrin relembra as marchinhas de carnaval. Rolando Boldrin recebe a cantora ELIANE BASTOS (Pitanga - PR) e o violonista ROMANO NUNES "CABELO" (Carlópolis - PR). Rolando Boldrin recebe o humorista ORIVAL PESSINI (Marília - SP). (REAPRESENTAÇÃO PGM 64)

Uma Banda formada pelo naipe de metais , A Metalurgia como quase todos os grupos ditos alternativos dos anos 80 , tocou no Lira Paulistano. A diversidade de ritmos e arranjos passeiam pelo samba , jazz , funk e salsa, um somque os músicos da época cham,ava, de música urbana. O Tema de abertura do programa A Fábrica do Som é ´a música" Multinacional" de autoria do trmbonista Bocato um dos fundadores da Banda.A Metalurgia infelizmente deixou em registro apenas um disco lançado em 1982 pelo extinto selo Som da Gente. Este show foi gravdo em 1985, no Teatro Funarte.

No bairro da Lapa, nos anos de 1920, duas solteironas criam uma menina. A vida no bairro segue os padrões e os procedimentos hegemônicos da época. O filho do padeiro – que cada dia entregava o pão naquela casa – tenta namorar a garota ( entreaberto botão, entrefechada rosa). Mas não é aceito. A menina púbere, por fim, vislumbra num empório das redondezas um refinado malandro, cachaceiro, vagabundo e mulherengo. Mas quem tira da cabeça de uma jovem a idéia do amor? Todos os argumentos do bom senso cedem à teimosia implacável. Partem enfim juntos. E o desenlace, como sequência natural, é o que todos deviam prever.

ACOMPANHANDO UM GRUPO DE ESTUDANTES EM UMA VIAGEM PARA BERTIOGA, O PROGRAMA CABARET LITERÁRIO CONTA A VIDA E A OBRA DE VICENTE DE CARVALHO, O POETA DO MAR.

Convidados: Décio Pignatari e Lygia Fagundes Telles •Lygia: Você é uma escritora em que o tema da memória é fundamental. Como a experiência de estudar aqui na São Francisco marcou suas memórias e sua ficção? •Décio: No livro Errâncias, você faz uma colagem de lugares e artistas que marcaram sua vida (como Alfredo Volpi, Tarsila do Amaral, Ezra Pound e os compositores Luigi Nono e Rogério Duprat). A São Francisco deixou algum traço no seu imaginário poético? O fato de ter vindo de um bairro operário, em Osasco, o tornava um peixe fora d’água? •Lygia: Foi nesse ambiente que conheceu Mário e Oswald de Andrade e Paulo Emílio Sales Gomes? Como foi sua participação na Academia de Letras da Faculdade e colaboração com os jornais Arcádia e A Balança? •Décio: Foi aqui que conheceu os irmãos Campos? Como surgiu a identificação entre vocês? •Lygia: Você começou a escrever no auge do regionalismo e foi (ao lado de Clarice Lipector) uma precursora da prosa urbana das décadas seguintes. Você pensava em produzir uma guinada na prosa brasileira? •Décio: A poesia concreta foi uma reação à geração de 45? Como foi sua participação no Clube Poesia (que reunia poetas dessa geração), pelo qual publicou seu livro de estreia, O Carrossel? •Lygia: Seus romances são mais realistas e seus contos muitas vezes derivam para o fantástico ou para o alegórico (como “A Caçada”, em que a personagem penetra numa velha tapeçaria, ou “Seminário dos Ratos”, em que os roedores invadem uma cúpula de burocratas). O tema determina a forma ou a forma define o modo de representar? Como é seu processo de criação? •Décio: Como se deu o “salto participante” da poesia concreta, baseado no dito do poeta russo Maiacóvski: “sem forma revolucionária não há arte revolucionária”? •Lygia: Você se considera uma escritora política? •Décio: Que diferença há entre a fase da revista Noigandres e da revista Invenção? Foi a passagem de uma fase mais experimental para outra mais militante? •Lygia: De que maneira o convívio com o grupo da revista Clima influenciou seu trabalho? •Décio: Falando dessa relação com grandes escritores do passado, vocês dois têm livros que partem da obra de Machado de Assis: o roteiro Capitu, da Lygia, e a peça Céu de Lona, do Décio. Por que esse retorno a Machado? •Lygia: pedir para falar sobre o roteiro Capitu. •Décio: Depois de Poesia Pois É Poesia você passou a escrever prosa e teatro. Como o poeta está presente nesses livros? Haverá continuação do projeto teatral iniciado por Céu de Lona? E como surgiu Bili com Limão Verde na Mão?